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《段泥薄胎西施》的创作体会
紫砂工艺自发端以来,经数百年沧桑变迁,精工锤炼,历代艺人的奇思妙想,精心雕琢,至今已成一支艺术奇葩,自立于工艺美术之林,起深厚的文化涵养将滋润着我们以致永远。
  一、宜兴紫砂器创作的基本特征
  砂壶形制,自发端以来起点与其他工艺美术品而言,相对较高,原因有二,一是紫砂陶起源于明代中叶,其时,中国的工艺美术品以及发展进入到成熟期,金、玉、青铜、石、竹、木等及各种民间工艺已呈百花齐放态势,各类精美工艺品在很大程度上影响了紫砂艺人的创作思路,我们在传统的紫砂茗器中可以看到象葡萄壶、南瓜形壶、如意形壶、云龙壶、竹节形壶等砂壶他们的形制及技艺方面就有以上诸多工艺品的借鉴和运用,二是紫砂器的创作具有浓重的人文色彩,而知识分子对艺术的感悟往往上虞去粗存精而引领潮流,采其长着而扬之,取其善者而用之,所以,传统茗壶诸如曼生十八式、圣思杯、鸣远小品,无不体现文化介入砂壶创作的独特之长,三是长江三角洲的文明在整个华夏文明中体现的高度发展的趋势,虽然江南一带的文明稍晚于北方,但自蛮荒之境,得遇开发,其文明发展的程度,借助优越的自然地理优势而神速发展,一方水土养育了一方能工巧匠,砂器艺术依托这一优势得以长足发展,民间艺人诸多如时大彬等利用江南绝佳山水和物产资源,创作了诸多茗器,从而丰富了砂壶的创作思维,拓宽了砂壶的创作渠道,综上所述,砂壶艺术虽属大器晚成,而大有后来居上之势。
  二、宜兴紫砂创作
  任何艺术的发展离不开与时俱进的发展和创新,紫砂艺术在发展中壮大,在壮大中提高,就工艺精良而言,几近无可挑剔的境界,品种类型之多,装饰形式之美,可谓登峰造极,使宜兴紫砂的工艺之美更为广泛的流传和应用,从而为地方经济的建设带来了动力,这是令人欣喜的一面,然而,艺术的发展又是永无止境的,一方面,因为紫砂艺术史一门张扬个性的艺术,这就需要各级各类的从艺人员不断提高自己的艺术素质,在飞速发展的前进步伐中,不断充实自己,使自己的创作激情源自各种理论和实践的有机结合,同时,也应不断总结,在成功的经验和失败的教训中确定自己的发展方面,乃至整个紫砂艺术的发展方向,现就笔者的《段泥薄胎西施》壶,提出一些肤浅的看法,以供参考。
  该壶形制完美,端庄大气,古朴典雅,意蕴深远,饱满圆润的身筒,略带弧度的轮廓线,使挺拔的形态中融合了柔美婉转之风,又兼有拙朴可爱的感觉,壶嘴与壶身镶接处较为宽大,而后逐渐向上收缩为细长的壶嘴,即和谐了空间布局,又稳定了该壶的重心,壶把则小巧可爱,隐隐流露出一种古朴之风,壶钮饱满,保持了与壶身相像的形体,整个造型透着幽幽古韵,给人留下几许空灵给人以想象的空间,壶体各部分布局合理,比例协调,同时,壶身不施釉鲜艳明丽,而是暗合紫砂本色,表现出一种深厚凝重的意味,更难能可贵的是,该壶为薄胎壶,

论文 发表(3张)却丝毫未在该壶中显示脆弱之感,反而有一股凛然的气势流于壶中,足见该壶的制作难度,同时也将西施壶的柔美婉转变现的得心应手。
  因此,紫砂艺术的创作方向,应尊重紫砂自身的特色发展基础,这是因为,紫砂的独特材质,胎骨裸露,里外不施釉,使紫砂你的性能得到张扬,这也是紫砂艺术从根本上不同于其他陶艺的特色之点,所以一切的创作不应脱离这一特色而进行,否则,就无紫砂艺术可言。
  三、宜兴紫砂创作体会
传统文化古朴、自然文化天地相融,现代文化锐意创新,宜兴紫砂艺术与文化有着千丝万缕的联系,这种联系有机结合,融会贯通,密不可分,纵观紫砂陶艺的发展轨迹,无不包含着深厚的文化底蕴,无不继承名族文化的精髓,无不融汇文人文化气息,在长期历史磨合中,在陶瓷文化的表达中获得了生命的永恒,要让这颗“华夏明珠”更加璀璨夺目,需要紫砂艺人更新观念,更新知识,寻求新的创造,跨上新的台阶。

 
 
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